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三晋揽胜 - 三晋名人 - 画风一变 朦胧气象

画风一变 朦胧气象

(作者: 访问量:276 来源:山西日报 )

  王爱忠,中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、山西省文联委员、山西省工笔画学会主席、山西省美术家协会常务理事、山西美协山水画艺委会副会长兼秘书长、山西省作家协会会员、太原市美术家协会名誉主席,太原画院专职画家。作品入选文化部、中国美术家协会主办的第八届、第九届、第十一届全国美展、第三届全国水彩、粉画展,第三届中国油画展,第三届全国中国画展等三十余次全国大展。并获第三届全国水彩、粉画展金奖,中国水彩画名家香港、墨尔本邀请展优秀奖,中国美协会员中国画精品展第三、四、五届优秀奖。全国第七届工笔画大展优秀奖,全国首届山水画艺术双年展优秀奖,2009年全国山水画邀请展既山水文化高峰论坛优秀奖,第十一届全国美展获奖提名。山西省美展一、二、三等及优秀奖多次。作品被德国、英国、澳大利亚、新加坡和中国美术馆、国务院中南海紫光阁、关山月美术馆、黄河水利委员会、山西省人大、新华社山西分社、太原市委办公厅、太原市人大等众多机构和个人收藏、出版。2001年应邀赴德国交流访问并讲学举办个展。辞条、作品入编中国现代美术全集、中国水彩画史、中南海紫光阁藏画精品集、中国当代美术图鉴及全国众多典籍和刊物。享受市政府特殊津贴的优秀专家、优秀人才、特聘专家、优秀艺术家。出版有画集《美术家王爱忠》、《中国画画家王爱忠》。2011年、2012年、2013年被中国美术报评为具有收藏价值的十位画家之一。

  几年前,王爱忠先生的画风为之一变:元气始分,混沌初开,一派朦胧气象,涵虚太清,烟絮溶溶,几般氤氲意蕴。

  其描绘多为所熟知的黄土高坡,山脉缠绵,莽莽苍苍,沟壑纵横,山峁迭起。纵有风吹水流,更显大寂大寞,虽无人物点缀,却也大苦大悲。山川之气本静,笔躁动则静气不生,林泉之姿本幽,墨粗疏则幽姿顿减,作画不能静,非画者有不静,殆画少静境耳。然千年弃地,厚重拙扑,烟云黯淡,万象肃杀,此番景象,尚不多见。此壮美,含凄然之楚,此粗犷,存桀骜之笔。苍茫者山之气也,雄浑者山之体也,此王先生画风之大致也。

  一窠一石,逸墨撇脱,坡脚数层,取其湿厚。大面貌下的小格律,往往能体现专业的水准,所谓势之推挽在于几微,势之凝聚由乎相度也。作画用墨最难,用墨不为墨用者,即善用墨者也。笔中用墨者巧,墨中用笔者能,墨以笔为筋骨,笔以墨为精英。水与墨之交融,谓之水墨,墨为主体,却被水所控制,但此控制何谈容易,隔阂嫌隙、淤塞壅蔽者,似人之龃龉芥蒂,歧路有衅。得势则随意经营,一隅皆是,失势则尽心收拾,满幅皆非,王先生这一点了得,卓尔擅场,不同凡响,淡墨浅彩,水饱润含,先后有序,六彩合宜,钩之行止即峰峦之起跌,皴之分搭即土石之纹痕,令观者兴栖止之思而悦心。且能在柔制中显现坚定,浅山留痕,细腻里生出苍劲,皴擦俱顺。黑白浓淡干湿,墨岂止此六分,精妙处,更在于无墨求染。所谓无墨者,非全无墨也,干淡之余也。干淡者实墨也,无墨者虚墨也。求染者以实求虚也,虚虚实实,则墨之能事毕矣。盖笔墨能绘有形,不能绘无形,能绘其实,不能绘其虚。山水间烟光云影,变幻无常,或淡或浓,或隐或现,冥冥中有气,或虚或实,或有或无,窈窈中有神,茫无定像,虽有笔墨莫能施其巧。无墨之墨,以气取墨,气在,墨光虽不显,凸凹却能深。绸缪怅望中,几枝树杈的勾勒,四面枝干皆备,偃仰稀密有姿,而参差无异色,也淡漠如禅意,宛若叶间花开,昨夜月明浑如水,入门惟觉一庭香,俨然花间鸟鸣,雪隐鹭鸶飞始见,柳藏鹦鹉语方知。此无笔之笔也。

  董巨峰峦,多属金陵一带;倪黄树石,得之吴越诸方。米家墨法,出润州城南;郭氏图形,在太行山右。摩诘之辋川,关荆之桃源,华原冒雪,营邱寒林。江寺图于晞古,鹊华貌于吴兴。金陵之派重厚,浙闽之派深刻。弇州守三王,虞山遵石谷。云间、元宰、新安渐师,各自传仿。画分南北两宗,或太行巉岩叠嶂,或江南湖泽丘阜,川蜀奇险,秦陇雄壮,荆湘旷阔,幽冀惨冽,法派攸分,各有妙诣,却鲜有黄土高坡入画者也,故可供临摹仿制者罕有。王先生精于此,还在于生于斯长于斯,一方水土一方人士,黄土高坡是从其血液里流淌出来的精神与生命。白香山《白氏长庆集》有言:“画无常工,以似为工;学无常师,以真为师。故其措一意状一物,往往运思,中与神会,仿佛焉若驱和役灵于其间者。”其中的神会,即致王先生情绪者,皆眼前熟悉景物。山川草木,造化自然,此实境也;因心造境,以手运心,此虚景也。虚而为实,是在笔墨有无间。而“解作无根树,能描漾鸿云”的米家山水,飘渺掩映,纵放简逸,属饱蘸水墨、不见笔痕的积墨之法,只可作参考而已。善师者师化工,不善师者抚缣素。但有轮廓,而无皴法,即谓之无笔;有皴法,而无轻重向背云影明晦,即谓之无墨。用墨之法即在用笔,笔无凝滞,墨彩自生,气韵亦随之矣。气韵出于墨,生动出于笔,有笔妙而墨不妙者,有墨妙而笔不妙者,苟笔墨俱妙,不出蕴藉。墨有气,笔有骨,墨之气由笔之骨而出。王先生淡墨晕染,却能纵横弥漫,湿笔没骨,而有慷慨透骨,又善笔也。

  画有法,而无定法,拘法者守家数,不拘法者变门庭,然山水古今相师,少有出尘格者,王先生画风此变,确实变出了己之面貌。常法泥与不泥之间,山川意趣,绳墨事与不事之间,以形写意,于是意存笔先,画尽意在,笔意俱在,创新始出。

  笔墨悟后,格制难成。时下以黄土高原为题材作画者渐多,何以没有王先生的真切感动,盖写照非画物比,写形不难,写心惟难也。从来笔墨之探奇,必系山川之写照。世徒知人之有神,而不知物之有神,画只一法,用心而已,画者,心划也,王先生用以寄情致、托天趣之心迹也。

  画山水贵乎气质气韵。气质者非冈峦峭壁也,气韵者非云烟雾霭也,乃天地间之真气也。

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